Το Πείραμα της Μεγάλης Πυραμίδας
Εξερεύνηση της τεχνολογίας Infrasound από τους αρχαίους.
Στο πρώτο μέρος αυτού του άρθρου, είδαμε πως υπάρχουν αναμφισβήτητα στοιχεία που δείχνουν ότι οι αρχαίοι Αιγύπτιοι ενσωμάτωσαν την ηχητική τεχνολογία στο σχεδιασμό της Μεγάλης Πυραμίδας της Γκίζας. Ακόμη πιο περίεργη είναι η ανακάλυψη ότι το πέρασμα Dead-end στο εσωτερικό του αινιγματικού υποθαλάσσιου θαλάμου της δομής θα μπορούσε να λειτουργεί σωστά ως ηχητικός συντονισμένος σωλήνας, δημιουργώντας υπερφόρτωση με συχνότητα βάσης στην περιοχή των 5 Hz.
Εάν αυτό είναι σωστό, γιατί ήταν το infrasound τόσο σημαντικό για τους αρχαίους και μπορούμε να βρούμε στοιχεία για τη χρήση του από τους αρχαίους πολιτισμούς σε άλλα μέρη του κόσμου; Τι γνωρίζουμε για τις επιδράσεις της υπερφόρτωσης στο ανθρώπινο σώμα και πιο συγκεκριμένα στο ανθρώπινο μυαλό; Οι απαντήσεις σε αυτές τις ερωτήσεις μας δείχνουν ότι οι επιδράσεις της υπερφόρτωσης θα μπορούσαν να ήταν γνωστές στους προγόνους μας ήδη από την Άνω Παλαιολιθική εποχή πριν από περίπου 45.000 χρόνια.
Είναι γνωστό εδώ και καιρό ότι η υπερφόρτωση επηρεάζει τον ανθρώπινο εγκέφαλο με διάφορους τρόπους. Μπορεί να προκαλέσει αισθήματα ναυτίας, άγχους, παράνοια, καθώς και αίσθηση φόβου. Σε πιο ευαίσθητα άτομα αυτό μπορεί να οδηγήσει σε ένα αίσθημα αποσύνδεσης με τον υλικό κόσμο, συνοδευόμενο από μια πολύ πραγματική αίσθηση του άλλου κόσμου.
Οι επιστημονικές μελέτες έχουν δείξει ακόμη ότι η υπερφόρτωση μπορεί να είναι η αιτία κάποιων παρατηρήσεων φαντασμάτων και εμφανίσεων άλλων περίεργων φαινομένων. Δεδομένου ότι αυτές οι ιδέες πρωτοεμφανίστηκαν στα τέλη της δεκαετίας του 1990, η υπερφόρτωση χρησιμοποιήθηκε για να εξηγήσει πολλές διαφορετικές πτυχές του παραφυσικού, οδηγώντας στο συμπέρασμα ότι είναι "όλα στο νου" (βλέπε, για παράδειγμα, Tandy 1998.)
Παρόλο που δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το infrasound μπορεί να προκαλέσει μια μετατοπισμένη κατάσταση συνείδησης, δεν μπορεί να υπάρχει κανένας προφανής λόγος να υποθέσουμε ότι αυτό δεν είναι μια πολύ πραγματική επίδραση στον ανθρώπινο εγκέφαλο,, που μπορεί να οδηγήσει σε πραγματικές οραματικές εμπειρίες και ψυχικές γνώσεις. Εάν ήταν σωστές, τότε οι πυραμικοί οικοδόμοι της αρχαίας Αιγύπτου δεν γνώριζαν μόνο κάποιες πολύ εκφραστικές μορφές ηχητικής τεχνολογίας, αλλά και τις επιπτώσεις της υπερφόρτωσης στα ανθρώπινα σωματικά συστήματα; Είναι αυτός ο λόγος για τον οποίο το αδιέξοδο πέρασμα στο υπόγειο θάλαμο σχεδιάστηκε σκόπιμα για να παράγει infrasound, και γιατί άλλοι από τους θαλάμους του, παρήγαγαν σε ελαφρώς χαμηλότερο επίπεδο;
Μεγάλικη ηχητική παραγωγή
Βεβαίως, υπάρχουν αναμφισβήτητα αποδεικτικά στοιχεία ότι η μεγαλιθική αρχιτεκτονική που χρονολογείται από τη νεολιθική εποχή σχεδιάστηκε για να παράγει infrasound. Για παράδειγμα, σε μια μελέτη του μνημείου West Man Kennet Long Barrow των 5.500 ετών στο Wiltshire της Αγγλίας, ο έμπειρος βρετανός μουσικός και αρχαιοακουστικός Steve Marshall διαπίστωσε ότι ο ευθυγραμμισμένος διάδρομος εισόδου ανατολής-δύσης παρήγαγε infrasound με συχνότητα περίπου 8-9 Hz . (Marshall 2016.)
Η είσοδος του μνημείου του West Kennet Long Barrow διατηρεί ακουστικές ιδιότητες παρόμοιες με τη Μεγάλη Πυραμίδα.
Μια δοκιμή που διεξήχθη με έναν νεαρό ενθουσιώδη «μυημένο», ένα 14χρονο αγόρι, μέσα στον κεντρικό διάδρομο του μακρινού μαρουρού, αφορούσε την εγγενή ικανότητα του μνημείου να παράγει infrasound μέσω της εισαγωγής ενός μικροσκοπικού μπάσου που χτυπήθηκε δυνατά με μπαστούνια από έναν εξειδικευμένο τυμπανιστή που βρισκότανι ακριβώς έξω από το μνημείο. Σύμφωνα με τον Μάρσαλ: "Το αγόρι αργότερα ανέφερε ότι με τα μάτια ανοιχτά, θα μπορούσε απλώς να βγάλει τις πέτρες στο τέλος του θαλάμου W ή του άκρου, που αρχικά φαίνεται να κινείται ελαφρά. Σε μια πέτρα του πίσω τοίχου εμφανίστηκε ένας μικρός μαύρος κύκλος, ο οποίος μεγάλωσε σε μέγεθος. πήρε την εμφάνιση ενός περάσματος που οδηγούσε σε άλλο θάλαμο, το οποίο σκέφτηκε ότι μπορούσε να δει. Στη συνέχεια συνέχισε να ακούει με κλειστά μάτια και ήταν πεπεισμένος ότι σε δύο περιπτώσεις κάποιος τον είχε ενώσει [στην αίθουσα], αλλά ήταν από μόνος του. "(Marshall 2016, 52.)
Ο Μάρσαλ υποψιαζόταν ότι οι εμπειρίες του νέου προήλθαν από την έκθεση του σε υπερφόρτωση, υποδηλώνοντας ότι το West Kennet Long Barrow μπορεί να έχει σχεδιαστεί με αυτό τον σκοπό. Προσδιόρισε επίσης ότι οι πλευρικοί θάλαμοι του μνημείου αντηχούν είτε σε 84 Hz είτε σε 110 Hz, εντός της αρσενικής φωνητικής εμβέλειας.
Όταν είσαι στην αίθουσα του βασιλιά
Παρόμοια αποτελέσματα ελήφθησαν με την είσοδο μέσα στη γρανιτένια σαρκοφαγο της Μεγάλης Πυραμίδας . Οι κυριότερες συχνότητες συντονισμού της, φάνηκαν να είναι μεταξύ 65 Hz και 160 Hz, με τις μεγαλύτερες ακτίσεις δραστηριότητας μεταξύ 114 Hz και 122 Hz (βλέπε σχήμα 1).
Εικ. 1. Το φάσμα των συχνοτήτων που παράγονται μέσω της αντήχησης της γρανιτοειδούς σαρκοφάγου στην αίθουσα του βασιλιά, που προκλήθηκε από τον έρευνα του Andrew Collins.
Δεδομένου ότι η απόκρυψη φαίνεται να είναι φυσικό πράγμα που πρέπει να κάνετε όταν ξαπλώνετε μέσα στη σαρκοφάγο, υπάρχει κάθε λόγος να υποθέσετε ότι σχεδιάστηκε με αυτή την πρόθεση. Η μέση συχνότητα των αρσενικών φωνητικών συχνοτήτων κυμαίνεται μεταξύ 85 Hz και 180 Hz, με τις περισσότερες θηλυκές φωνές να κυμαίνονται μεταξύ 165 Hz και 255 Hz.
Πράγματι, η θεμελιώδης συχνότητα αυτού που είναι γνωστός ως σύνθετος τόνος ομιλίας για ένα τυπικό αρσενικό γνωστό ως pitch ή f0, καλύπτει το εύρος μεταξύ 100-120 Hz, αν και η θηλυκή φυσική πίσσα είναι κατά μέσο όρο μία οκτάβα υψηλότερη.
Δεδομένου ότι η βέλτιστη περιοχή συντονισμού συχνότητας 114-122 Hz της σαρκοφάγου συγχρονίζεται σχεδόν τέλεια με το βήμα της αρσενικής φωνής, φαίνεται εύλογο να υποτεθεί ότι σχεδιάστηκε με βάση το εύρος των αρσενικών. Αυτό είναι λοιπόν περαιτέρω απόδειξη ότι οι κατασκευαστές πυραμίδων διέθεταν μια προηγμένη γνώση της τεχνολογίας ήχου.
Το ίδιο μοτίβο συχνοτήτων που βρέθηκε τόσο στη Μεγάλη Πυραμίδα όσο και στα μεγαλιθικά μνημεία, όπως το West Kennet Long Barrow, έχει επίσης καταγραφεί σε πολλά σπήλαια της νοτιοδυτικής Ευρώπης που φέρουν ζωγραφική τέχνη από την Άνω Παλαιολιθική εποχή, γύρω στα 42.000-9600 π.Χ. (Για μια καλή ανασκόπηση αυτού του θέματος, βλ. Devereux 2001.) Υπάρχει κάθε λόγος να συμπεράνουμε ότι και αυτές ενσωμάτωσαν τη χρήση του infrasound όπου υπάρχει.
Όργανα του Infrasound
Εάν η ιδέα της χρησιμοποίησης ήχου σε σπηλιές ή σπηλαιώδεις θαλάμους με σκοπό να προκαλέσει μια αίσθηση άλλης κοσμικής υπάρχει γύρω από την εποχή του Άνω Παλαιολιθικού, οι πιθανότητες είναι ότι η γνώση για το πώς να δημιουργήσει infrasound είναι εξίσου παλιά. Πιθανότατα αυτό επιτεύχθηκε με τη χρήση μεγάλων εργαλείων που μοιάζουν με σωλήνες και μίμησαν τον φυσικό συντονισμό των σπηλαίων. Θα μπορούσε να έχει επίδραση στους συμμετέχοντες σε τελετουργίες και αυτό παρέχει κάποια ιδέα γιατί το πέρασμα Dead-end της Μεγάλης Πυραμίδας φαίνεται να έχει σχεδιαστεί ειδικά για να παράγει infrasound;
Ο ανθρωπολόγος Donald Tuzin (1945-2007) συνεργάστηκε στενά με τους λαούς της Ilahita Arapesh της Νέας Γουινέας και μερικές φορές παρακολούθησε παράξενες τελετές της εξαιρετικά μυστικής λατρευτικής λατρείας Tambaran. Σε αυτές τις τελετές οι παράξενες κακοφωνίες του ήχου μπόρεσαν να προκαλέσουν αλλαγμένες καταστάσεις συνειδητότητας στους συμμετέχοντες.
Για το σκοπό αυτό χρησιμοποιήθηκαν δύο «μυστικά» μέσα. (Tuzin 1984) Ο ένας ήταν ένας bullroarer whizzed γύρω από το κεφάλι για να παράγει χαμηλούς θορυβώδεις ήχους και ερμηνεύεται ως η «φωνή του Lefin», ένα πνεύμα που εκπέμπει τύμπανα και γκονγκ. Το άλλο όργανο αποτελείτο από "σωλήνες μεγάλου μήκους" κατασκευασμένους από κοίλους μίσχους μπαμπού, μήκους περίπου 4 μέτρων και διαμέτρου περίπου 2,8 ίντσες (7 εκατοστά).
Ένας bullroarer σφυροκοπείται γύρω από το κεφάλι για να παράγει χαμηλούς θορύβους.
Στο ένα άκρο του οργάνου εισάγεται ένα τύμπανο, που σημαίνει ότι όταν παίζεται θα παράγει πολύ βαθείς, αρκετά ιδιότυπους ήχους που αναγνωρίζονται ως η "φωνή του Nggwal", το πιο σημαντικό από όλα τα πνεύματα Tambaran. Μαζί αυτά τα όργανα ήταν σε θέση να δημιουργήσουν "μια εμπειρία τόσο ασυνήθιστη ώστε να επικυρώνουν την πίστη στην υπερφυσική πραγματικότητα". (Tuzin 1984, 582.)
Ο Tuzin συνεχίζει να γράφει ότι η αίσθηση μιας «υπερφυσικής πραγματικότητας» που προκαλείται από τα μυστικά όργανα της λατρείας Tambaran, τα οποία ένας μύστης θα έπρεπε να περιμένει έως ότου ήταν τουλάχιστον 20 ετών και μερικές φορές ακόμη και 50 ετών, για να θέσουν ακόμη και τα μάτια, πιθανότατα προήλθε από την ικανότητά τους να παράγουν infrasound.
Αυτοί οι υπογουστικοί ήχοι είχαν βαθύ αντίκτυπο στις λειτουργίες του κροταφικού λοβού του εγκεφάλου που περιείχαν αυτό που ο Τούζιν χαρακτήρισε ως «υποεπιπτωτικές απαντήσεις», που «πρέπει να παρουσιάσουν στη συνείδηση την ασυνήθιστη, ίσως ενοχλητική αίσθηση της ύπαρξης στο μυαλό του ενός μυστηριώδους ξένου». (Tuzin 1984, 586.) Πράγματι, για τον Ilahita Arapesh δεν φάνηκε καμία αντίφαση μεταξύ των ήχων που κατασκευάζονται από τον εαυτό τους και των «φωνών» των ίδιων των πνευμάτων. Τα δύο είναι κυριολεκτικά το ένα και το αυτό. (Tuzin 1984, 588.)
Γεννήτρια ήχου
Όπως και με το διακριτικό σχήμα του διαδρόμου εισόδου του Long Kenner, το ακραίο μήκος των ενισχυτικών σωλήνων που χρησιμοποιούσε ο Ilahita Arapesh στις μυστικές τελετές του Tambaran, αντανακλά την εμφάνιση που μοιάζει με το σωλήνα του Dead-end Passage της Μεγάλης Πυραμίδας. Επιπλέον, το γεγονός ότι σχημάτισε μόνο ένα εξάρτημα με πολύ μεγαλύτερη σχεδίαση που περιλαμβάνει τη χρήση ηχητικής ακουστικής σε διάφορες άλλες περιοχές της Μεγάλης Πυραμίδας, προσθέτει βάρος στη θεωρία ότι το πέρασμα Dead-end σχεδιάστηκε ως σωλήνας ηχητικού συντονισμού για να δημιουργήσει Infrasound.
Το γεγονός ότι παρόμοια γνώση ήταν γνωστή φαινομενικά και για τη μεγαλιθική κουλτούρα της Νεολιθικής Βρετανίας, το Ilahita Arapesh της Παπούα Νέας Γουινέας και ακόμη και οι καλλιτέχνες σπηλαίου της Άνω Παλαιολιθικής Νοτιοδυτικής Ευρώπης μας λένε ότι οι ρίζες αυτής της τεχνολογίας είναι τουλάχιστον τόσο παλιές όσο και τα πιό παλιό κατασκευασμένο μουσικό όργανο. Αυτό έχει τη μορφή ενός οστού που βρέθηκε στο στρώμα Denisovan του Denisova Σπήλαιου στα βουνά Altai της νότιας Σιβηρίας, το οποίο θεωρείται ότι είναι περίπου 45.000-50.000 ετών. (Lbova, Kozhevnikov και Volkov 2012, CD-1902, Lbova, 2010, 11-2). Έτσι, η κατανόηση της ηχητικής ακουστικής ήταν ίσως γνωστή στους Ντενιζοβάνους, πριν αυτή η γνώση μεταδοθεί στους ανατομικούς σύγχρονους ανθρώπους της Ανώτερης Παλαιολιθικής εποχής.
Η δημιουργία του Infrasound από το νεκρό πέρασμα-περισσότερες ανακαλύψεις
Η ισχυρή πιθανότητα ότι το πέρασμα Dead-End της Μεγάλης Πυραμίδας λειτουργούσε ως σωλήνας συντονισμού ώθησε τον Rodney Hale να εξετάσει πιο κοντά την καταγεγραμμένη συχνότητα συντονισμού 5.13 Hz. Αυτό που ανακάλυψε είναι συγκλονιστικό στις επιπτώσεις του, γιατί θα φαινόταν βέβαιο ότι παρόλο που η υπέρυθρη ακτινοβολία δημιουργήθηκε στην περιοχή των 5 Hz εντός του σωλήνα, το εύρος του αυξήθηκε αισθητά όταν ανέβηκε μέσα στο σωλήνα. Κατά την έξοδο από το σωλήνα, έπεσε πίσω σε πολύ χαμηλότερο επίπεδο. Αντίθετα, όταν το θηλυκό, J, μπήκε στον σωλήνα για να κάνει δακτυλογράφηση, η δραστηριότητα των 5,13 Hz παρέμεινε η ίδια (βλέπε σχήμα 2).
Εικ. 2. Συχνότατες συχνότητες που υπήρχαν στο πέρασμα του Dead-end όταν ήμουν μέσα σε αυτό (σε μαύρο χρώμα) και όταν το J ήταν μέσα του (με κόκκινο χρώμα).
((Αρχικά, ο Hale θεώρησε ότι το εύρημα αυτό έδειξε ότι οι κορυφές δραστηριότητας των 5,13 Ηζ που καταγράφηκαν στον σωλήνα, πρέπει να έχουν παραχθεί από την παρουσία του και την παρουσίαση μου μόνο. Σε μια προσπάθεια να επιβεβαιώσω αν αυτό ήταν σωστό, ο Hale μου ζήτησε να κάνω μια σειρά εγγραφών χρησιμοποιώντας την ίδια συσκευή εγγραφής. Αυτό το έκανα με τη συσκευή τόσο δίπλα μου όσο και στο σώμα μου σε δύο θέσεις στο σπίτι μου.
Αυτά τα πειράματα δεν έδειξαν καμία απόδειξη μίας συχνότητας φούσκας 5 Hz, είτε υπάρχει στους χώρους που χρησιμοποιούνται για το σκοπό αυτό, είτε γύρω μου γενικά. Αυτό κατέστησε σαφές ότι η δραστηριότητα των 5 Hz δεν δημιουργήθηκε από εμένα. Θα έπρεπε να έχει μια προέλευση μέσα στο πέρασμα των νεκρών)).
Ένα άλλο περίεργο γεγονός που περιβάλλει την παρουσία μου στο πέρασμα του Dead-end ήταν ότι τα επίπεδα όλων των κύριων συντονισμένων συχνοτήτων αυξήθηκαν πολύ περισσότερο στη δεύτερη ευκαιρία της εισόδου μου στον σωλήνα, πολύ περισσότερο από ό, τι στην αρχική μου είσοδο (βλ. 3).
Εικ. 3. Οι διαφορές στα επίπεδα των συντονισμένων συχνοτήτων του Dead-Passage Passage από την πρώτη μου είσοδο στον σωλήνα (αριστερά) στη δεύτερη εγγραφή μου (δεξιά). Όλα τα δεδομένα έχουν αυξηθεί δραματικά στη δεύτερη περίσταση.
Γιατί να είναι έτσι; Στην πρώτη μου είσοδο μέσα στο σωλήνα είχα καθίσει σταυροπόδι στο άκρο της και απλά χτυπούσα, ενώ στη δεύτερη περίσταση είμουνα με το σώμα μου απλωμένο και το κεφάλι μου να αγγίζει σχεδόν το πίσω τοίχωμα. Είχα τότε χαλαρώσει το μυαλό μου και προσπάθησα να επιτύχω μια βαθιά διαλογιστική κατάσταση. Οποιονδήποτε θόρυβο άκουγα, όπως τα χτυπήματα και ακόμη και το στομάχι μου, που χτυπούσαν, σημειώθηκαν προφορικά κατά τη διάρκεια της ηχογράφησης.
Έτσι, η πιο πιθανή αιτία της αλλαγής πλάτους στις συντονισμένες συχνότητες του σωλήνα κατά τη διάρκεια των δύο επισκέψεών μου οφείλεται είτε στην αλλαγή της θέσης μου είτε στο γεγονός ότι, στη δεύτερη περίπτωση, είχα χρησιμοποιήσει διαλογιστικές τεχνικές για να χαλαρώσω το μυαλό. Μήπως αυτό προκαλεί την αύξηση του infrasound με κάποιο τρόπο; Όποια και αν είναι η απάντηση (και είναι πολύ σαφές ότι απαιτείται περαιτέρω εργασία για να ληφθεί περαιτέρω η υπόθεση), η παρουσία μου στο πέρασμα νεκρού σημείου προκάλεσε την αύξηση των μεγεθών των συντονιστικών συχνοτήτων της, ιδιαίτερα της θεμελιώδους συχνότητας των 5 Hz.
Κοσμική συνείδηση
Το μόνο πράγμα που μπορείς να κάνεις όταν είσαι στο τέλος του Passage είναι είτε να καθίσεις σταυροπόδι ή να ξαπλώσεις κατά μήκος, τότε βλέπεις κάποιο πραγματικό νόημα - ότι η αρχική λειτουργία εμπλέκεται σε ένα πρόσωπο, μια κίνηση, ένα ιερέα, ίσως την είσοδο στο εσωτερικό του και επιτυγχάνοντας κάποιο είδος αλλαγής της συνείδησης. Αυτό θα μπορούσε να επιτευχθεί είτε με τη χρήση διαλογιστικών πρακτικών είτε με την επίτευξη του ύπνου χωρίς το στάδιο REM, ενισχυμένο, φυσικά, από τις επιδράσεις της εγγενής υπερφόρτωσης του σωλήνα. οι δύο αντηχούν σε κάποια μορφή συμπάθεια μεταξύ τους.
Δεδομένου ότι αυτό το πέρασμα βράχου βρίσκεται σχεδόν ακριβώς κάτω από το νεκρό σημείο της πυραμίδας, κάθε επαγόμενη αίσθηση του άλλου κόσμου μέσα του, είναι πιθανό να έχει συνδεθεί με την κύρια λειτουργία του κτιρίου. Δεδομένου ότι αυτό συνδέεται πιθανότατα με την αιώνια φύση του πνεύματος του Φαραώ που είναι υπεύθυνος για την κατασκευή του, τότε πρέπει να θεωρηθεί πιθανή μια στενή σχέση με την κοσμικής Φύση της ανθρώπινης ψυχής και τον υποτιθέμενο προορισμό της στη μετά θάνατον ζωή.
Όπως υπογραμμίστηκε αλλού (για μια πλήρη ανασκόπηση αυτού του θέματος, αυτό το βαθύ κοσμικό ταξίδι περιελάμβανε μια ανάβαση στον αστερισμό του Ωρίωνα και στη συνέχεια ένα πέρασμα μέσω του Γαλαξία στον αστερισμό του Cygnus, και την είσοδο στον ουράνιο κόσμο. Πρόκειται για μια διαδικασία που σκιαγραφείται στα κείμενα πυραμίδων ηλικίας 4.300 ετών που βρέθηκαν στα εσωτερικά τους τοιχώματα και ανάγονται στο Παλαιό Βασίλειο, όπου στο θάνατο κάθε φαραώ γίνεται αυτόματα ο θεός Όσιρης.
Με αυτό το πρόσχημα, ο πρωταρχικός στόχος της ψυχής ήταν να επιτύχει την αναγέννηση μέσα στη μήτρα της μητέρας του Όσιρη. Ήταν η Ουράνια Θέα Nut, η οποία ήταν η ίδια η προσωποποίηση του Γαλαξία, η μήτρα της συνώνυμη με το πιρούνι στο Γαλαξία που χαρακτηρίστηκε από τα αστέρια του Cygnus. Έχοντας επιτύχει την είσοδο στη μετά θάνατον ζωή, η ανυψωμένη ψυχή του Φαραώ επανασυνδέθηκε τόσο με τους θεούς όσο και με τους προγόνους.
Η ουρανό-θεά Nut με τεντωμένα φτερά, που απεικονίζεται σε μία αιγυπτιακή σαρκοφάγο.
Ταυτόχρονα, αυτός ή αυτή (Φαραώ), θα γίνει ένα νέο αστέρι μεταξύ των αποκαλούμενων Απρόσιτων Αστέρων του βόρειου νυχτερινού ουρανού. Όλα αυτά θα (έπαιζαν) με γήινο νόημα μέσα στις εσωτερικές αίθουσες μιας πυραμίδας, σαν να εξασφάλιζαν την επιτυχία της τελικής ανάληψης της ψυχής.
Ο χρόνος που περνάει μέσα στο σκοτάδι του Passage Dead-end μπορεί να βοηθήσει κάποιον να καταλάβει την πραγματική λειτουργία της Μεγάλης Πυραμίδας.
